La construcción de lo verosímil en 'Gomorra': claves narrativas de un "relato real"

Abstract

Este texto trata de subrayar y analizar algunas de las peculiaridades narrativas del best-seller de Roberto Saviano, Gomorra, encuadrado en las características propias del movimiento literario del que forma parte nominalmente la obra, la designada nueva épica italiana. Relato real, reportaje novelado, novela de no-ficción, objeto narrativo no identificado; muchos han sido los intentos de dar nomenclatura a este ejemplo de mixtura de géneros periodísticos y literarios, un maridaje de hechos contrastados y no contrastables de gran impacto social cuyo rasgo más significativo es un pacto narrativo ambiguo en el que el lector es cómplice desde la primera página.

En esta indefinición, se hace un intento de taxonomía de la obra, examinando sus elementos comunes con géneros periodísticos como el gran reportaje, el reportaje de investigación o la crónica de sucesos y otros que remiten al oropel formal y la subjetividad propia del Nuevo Periodismo y la prosa de otros géneros literarios. Los cuatro exergos que abren el libro se emplean aquí como articulaciones interpretativas de los métodos que emplea el autor para la creación de una historia de gran realismo, pero que, en su vertiente novelística, no se somete inexcusablemente a la fidelidad de los hechos.

En este sentido, Saviano maneja con precisión toda suerte de documentación sobre la organización criminal camorrista y la conjuga hábilmente con pasajes dramatúrgicos que se hibridan en diferentes planos de realidad. Nombres propios, informes judiciales de sucesos reales y otros documentos se mezclan con vivencias y relatos de interés de interés humano, aportando una cualidad fenoménica que se inserta en la diégesis de la obra hasta el extremo de que lo narrado adquiere una textura de verosimilitud prácticamente indistinguible de la ficcionalidad.

Aspectos como la narración, la caracterización del autor implícito y los personajes o la estructuración espacio-temporal son estudiados desde este enfoque narratológico, que pone de manifiesto las técnicas que emplea el autor para ensamblar textos con visos de realidad. Todo ello, a partir de la influencia de técnicas puramente periodísticas, otras con las que se inserta la realidad extratextual en la obra, y puestas en escena propias del mundo cinematográfico al que, dos años después de su publicación, se vería adaptada la obra.